在当下，漫画时常被视作小学生、青少年或二次元群体的专属文娱，伴跟着时期的发展，它被高度文娱化、产业化。然则，在更早的年代，漫画远不啻文娱，它是一种艺术体式，像古诗词、经典文章，乃至各式步履艺术相似，承载着念念想的分量，是呼吁时不可或缺的喇叭。比如张乐平笔下的三毛系列漫画，它不仅是故事，更是阿谁时期的镜像。

最令东谈主动容的，是三毛积存烟牌的那件事。烟牌是烟草盒上剪下的储藏片，那时流行用来换奖品。烟草激昂，鄙俚东谈主难以享用，三毛更不可能购买，他只可捡拾废品来集聚。进程漫长恭候，他终于凑皆了108张烟牌，满怀期待地走进店里，幻想凭此获取东谈主生中的第一个奖品，蜕变我方浅陋的生活。然则，雇主在仔细疑望后，只挑出一张稍许磨损的烟牌，以此为由，只给了他一盒洋火。 三毛呆呆地捧着洋火，无声地与安徒生童话里的卖洋火小女孩叠加。这一幕调侃特别——东谈主们常说致力就有得益，却未始证实，付出与得益时常不能正比。在旧社会，一个东谈主的价值不是由本人做事推断，而是由掌合手生计老本的东谈主来决定。像三毛这么的孤儿，只可束缚被克扣，无处可依。 1949年，《三毛流浪记》被改编成电影，由赵明、颜恭执导，八岁的王龙基主演。电影基调为笑剧，却带有卓别林式调侃，东谈主们或大笑，或热泪盈眶，成为中国电影史上不可忽略的经典瑕瑜片，并于1983年获取第12届菲格拉·达·福日国外电影节评委奖。 到了2010年，《三毛奇遇记》播出，三毛依旧是孤儿，但领有了更多——两个一又友巧巧和小拉里，闯入童话王国，学习魔法，击败鼎力士和风魔，碰见沙漠公主与丛林精灵。他不再孑然、污秽，而是贤达、尖锐、汜博，成为孩子们心中的榜样。 从漫画中的三毛开云体育，到电影里的三毛，再到动画片中的三毛，他的身份、配景和故事束缚变化。这不仅因为张乐平所处的时期在剧烈变动，更因为国度与社会在束缚前行。阿谁捧着洋火恨之入骨的三毛，已成为往时时期的影子，而今天的三毛们，有契机坐在亮堂干净的窗前，舒怀大笑，管待属于他们的光明将来。